Vielen Dank für Ihre e-mail. Ich freue mich über einen Bericht über meine Ausstellung in Ihrer Dorfzeitung.
Zur Ausstellung möchte ich sagen, daß Sie ohne die große Unterstützung von Dir. K.H. Schönswetter nicht zustande gekommen wäre. Denn dadurch, daß ich 1998 und 1999 die Möglichkeit hatte als "artist in residence" in seinem Farbwerk in Radegund arbeiten zu können, konnte ich eine ziemlich geschlossene und große Serie von Arbeiten herstellen.
Zu meiner Arbeit: Der Schwerpunk meiner Arbeit liegt neben Objekten und Installationen auf der Malerei. Diese muß für mich immer wieder in Frage gestellt werden und soll einen Prozeß in Gang setzen, auf eine bestimmte situation zu reagieren. Aufbau und Zerstörung – Zweifel und Hoffnung sind für mich wichtige Arbeitskräfte. Zwischen diesen Problemen suche ich radikale Lösungen, mittels den verschiedenen Materialien, ihren technischen Möglichkeiten und mittels analytischen Denkens. Dies schließt nicht aus, daß der Malakt selbst aus Intuition, aus dem Un- und Unterbewußten schöpft. Dynamik, Affekt, Subjektivität und absolute Ehrlichkeit sind mir wichtig. Im dynamischen Arbeitsprozeß werden viele Farbhäute übereinander aufgetragen und an einigen Stellen bewußt durch Aufreißen des Farbgrundes wieder zerstört feine Kratzspuren, die wie Verwundungen wirken, strukturieren die Fläche noch einmal.
Prof .Ines Höllwarth schreibt im März 1999 über meine Bilder : " Die Malerin konzentriert sich in ihren neuen Arbeiten auf eine intensive Auseinandersetzung mit emotionaler Farbigkeit und reduzirter Formensprache. ... In der neu entstandenen Werkgruppe, die mittleren Formate auf Leinwand in Acrylfarbe umfaßt, antworten die expressiven Farben und neuen Formen lebhaften Liniamenten einer dynamischen Pinselschrift. So gliedert sich die geballte Kraft ausstrahlende Arbeitsphase in drei Aspekte, die unterschiedliche Denkprozesse der Künstlerin realisieren läßt : Die Farbmaterie – Das Formenpotential – Die Handschrift. Die Farmaterie wird durch vielschichtiges Bearbeiten der Malgründe erreicht. In dieser Vielfalt der Oberflächen, die an Erde, Gestein, aber auch technisch Sperriges erinnern, formen sich mitunter sensible, verletzliche Zonen heraus. Diese suggerieren menschliche Körper und Hautpartien, und Unterbrechen damit auch in der Farbigkeit die Lavaströme der Rotskala und die in die Tiefe ziehenden Schwarzschluchten. ROT – SCHWARZ – WESS sind die dominanten Farben dieser Werkgruppe, die von Innen heraus zu leuchten scheinen, oder ins Unendliche der Schwärze abstürzen. Gegliedert werden diese kontrastreichen Farbebenen durch aufbrechendes Weiß, das nie rein erscheint, sondern verschleiert ist. Lasuren und Bewölkung durch andere Primärfarben, wie Blau und Gelb, erwecken Weiß zu Wesenhaftigkeit. Das Formenpotential ist sehr vielfältig geworden. Sehr überraschen sind in diesen Bildballungen auch neue Formen, die nicht unbedingt etwas mit Zellen, Köpfen, Gliedmaßen oder Torsi zu tun haben, sondern sich im Abstrakten bewegen. Sie erinnern eher an Greifwerkzeuge, Wurfgeschosse, oder schwere, ruhende Gebilde, die den Bildraum sprengen, obwohl sie sich gegen die Bildmitte hin zusammendrängen. Fast schmerzlich prallen die in sich abgeschlossenen Zellkörper aufeinander und zeugen von einem inneren Kampf, den die Künstlerin in dieser Werkphase mit sich und ihren Ausdrucksmittel führt. .....
